заказать звонок > Вход для Посвященных
Меню

Дворец Хишама в Хирбате Аль-Мафьяре (руины Мафьяра) является структурой Омейядов, которая входит в число последних из сохранившихся древней римлян и византийцев. Он был построен Валидом Ибн-Язидом в 734 году н.э. вблизи Иерихона в долине реки Иордан во время правления халифа Хишама Ибн Абдельмалика между 724-743 года н.э. Этот дворец является одним из последних из самых сложных дворцов пустыни в регионе и славится своими сложными мозаиками, резьбой по дереву и общим скульптурным великолепием. Он славится украшениями, которые представляют иллюстрации, относящиеся к раннему исламскому классическому искусству. Он был построен главным образом из песчаника и испеченного кирпича.

РАЗМЕРЫ И РАСПРЕДЕЛЕНИЕ
План и расположение предполагают, что это был хана или гостевой дом. Значение этого здания можно увидеть на разных уровнях. Геометрический рисунок как плана, так и возвышения создает чувство гармонии, и это единство очень подчеркивается в богатом декоре красочных мозаик. Этот дизайн действительно отражает роскошный уровень жизни и политическую и племенную мощь Омейядов. Структурные аспекты Khirbet al-Mafjar показывают сложное использование системы сводов с использованием куполов купола и ствола.

Khirbat Al Mafjar — это большой комплекс площадью около 265 м и включает в себя три основные зоны, состоящие из двухэтажного дворца, мечеть в сопровождении небольшого двора, баню, включающую зал для зрителей (тронный зал), все из которых заключены в внешняя стена. На восток, граничащий с длиной участка, простирается на переднем дворе с центрально признанным фонтаном. Главные ворота комплекса расположены в центре на южном фасаде дворца и окружены двумя твердыми опорными башнями на обоих краях фасада здания. Однако другие дворцы пустыни Омейядов имеют тенденцию соответствовать одному типу, так как их центральной особенностью является пристройка примерно 70 м. с каждой стороны — общий единый блок измерения Омейяда, основанный на кратной римской ноге.

Подобно планам других резиденций Омейядов, Хирбат Аль-Мафьяр показывает некоторые странные нарушения. Например, ось крыльца и прихожая не параллельны, и они не производятся на запад. Эти оси опускаются в центр противоположной стороны двора или выравниваются с осью центральной комнаты внутри. Сама крыльцо далека от восточной стороны. Общий план очень похож на квадрат и может убедить зрителя в том, что строители намеревались сделать его одним.

Хирбат Аль-Мафьяр способствует нашему общему пониманию ранней мусульманской архитектуры. Существует генетическая связь между конкретной архитектурной особенностью Хирбат-аль-Мафьяр и зданий, которые были раньше, что можно сделать с крыльев светских сооружений. Монументальное проецирование крыльца не происходит в архитектуре мечети до Великой мечети Махдия, построенной около 916 года н.э. и уже давно исчезнувшей. Тем не менее, подъезды в Хирбат-аль-Мафьяре предполагают, что они, должно быть, существовали раньше.

ЖИЛОЙ ПЛОЩАДЬ
Жилой район дворца состоит из больших и маленьких комнат, выходящих во внутренний двор. Первоначальное впечатление от плана представляет собой суть жилого здания, отражающего в его тщательном расположении комнат в пределах внешней стены самую древнюю восточную концепцию того, что должен быть дом — зона, заключенная в сплошные стены. В плане дома создается впечатление, что это гарем, камера, предназначенная для семьи.

ВАННОЙ ЗАЛ
Банный зал в Хирбате Аль-Мафьяре является самым роскошно оформленным зданием. Это хорошо известно историкам исламского искусства благодаря раскопкам и реконструкции его макета Робертом Гамильтоном, который дает жизнь и смысл различным элементам своей архитектуры и декора. Этот банный зал, похоже, служил подходящей ареной для экстравагантной жизни Аль-Валида II, как описано его биографами, и в конечном итоге это привело к его убийству. Банный комплекс содержит одну из самых ранних и самых известных и уникальных мозаичных панелей классического периода исламской архитектуры, представляющих льва, атакующего газель под деревом.

Ванна или хаммам, расположенный примерно в 40 м к северу от дворцового участка, является вторым по величине зданием. Руины показывают, что букинг был банной, поскольку они состояли из насыпных камней нерегулярного размера с фрагментами из кирпича, резного камня и щебня, разбросанных здесь и там. Похоже, строительство ванны предшествовало построению дворца. Кроме того, необычно иметь ванну, расположенную в отдаленной части дворца, в качестве двух других ванн Омейядов, Хаммама, таких как Сарах и Кусайр Амра, также были построены в изолированной зоне, в которой нет жилых зданий, расположенных поблизости. При разработке архитектуры и орнамента баня в Аль-Мафьяре была в равной степени, если не лучше, развита, чем сам дворец.

МОЗАИКА
Khirbat Al Mafjar по-разному украшались мозаикой, резьбой по лепнине и скульптурами, украшающими в основном вход в прихожую дворца, ванну и зал для зрителей. Геометрические и фигурные мозаики покрывают пол ванны, напоминающей ковры, а стены покрыты красивой штукатуркой. Пол покрыт двумя мозаичными панелями — один прямоугольный с геометрическим рисунком, а другой — арочной панелью, заполненной слегка приподнятым полом апсиды. У арочной панели есть изображение льва, атакующего газель. Это единственная мозаичная панель в комплексе с фигурным мотивом, предполагающая, что этот мотив имел символический смысл особого значения. Считается, что мозаика символизирует появление мира, которое следует за победой ислама.

В центре мозаичной панели находится большое дерево, несущее плоды, которые выглядят как купоны. Листва дерева, по-видимому, растет с обеих сторон от двух вертикальных параллельных стволов, соединенных меньшей ветвью. Зритель, заглядывающий в комнату, видит лев, атакующий газель под деревом с правой стороны.

В декоративных условиях дворцы Умайяд содержат самые мощные формы архитектуры и декора, простирающиеся от мозаичных полов до стен, облицованных украшенной плиткой и штукатуркой. Большая часть визуальной привлекательности архитектуры Омейядов и ее украшение — это способ, которым старые формы были рекомбинированы, омолодились и воссозданы новой культурой, которая была наделена огромным богатством и искала индивидуалистическую форму искусства. Картины Хирбата Аль-Мафьяра также являются замечательным документом не только для записи о существовании традиции живописи в доисламской Сирии и Палестины, но и для того, чтобы показать, что в предыдущие времена в этой области было достаточно памятников, чтобы представить доказательства элементы синтеза восточных и западных стилей и сопоставление старых и более поздних.

Download Premium WordPress Themes Free
Free Download WordPress Themes
Download WordPress Themes Free
Download Premium WordPress Themes Free
free download udemy paid course
Дорогой Друг, знаю, Ты не узнал Меня сразу. Вспомни, в прошлом Ты не раз советовался со Мной. © Твой Мастер | 2019